El Retrato de Schifanoia
Eduardo Alonso
Novela , 1992
MUCHNIK
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Palos de ciego
Palos de ciego
Eduardo Alonso
Novela picaresca con entretenidas burlas, curiosos lances de amor y un variado retablo de personajes que reflejan el trasfondo social de la España de mediados del siglo XVI, y también algún fleco de la del siglo XXI. La parodia, el tono festivo y la palabra precisa invitan al placer de leer y de imaginar un mundo en el que la vida cotidiana era una peripecia.
En un callejón de Toledo el ciego Juan Barril limosnea a media mañana sentado en el suelo con su pregón de siempre.
—¡Una caridad, por Dios santo! Una limosna para este malhadado ciego…!
Es un pordiosero en toda regla —pues pide por-Dios—, pero la caridad se ha subido al cielo.
La ciudad está llena de pedigüeños y no están los tiempos para dádivas. El ciego también sabe oraciones para preñadas y aojados, recita romances, y a veces dice el porvenir palpando los surcos de las manos.
En esto pasan dos caballeros ricos y principales. Uno es el doctor Marañón, que va despotricando contra Lázaro de Torme, el pregonero de la ciudad. ¿Lázaro? El ciego no puede contener el parpadeo, como le pasa siempre en casos de apuro
y extravío. ¿Lázaro de Tormes? ¿Aquel maldito destrón que lo guiaba hace unos quince años? ¿Aquel niño espabilado y mentiroso que le hizo mil perrerías y engaños? ¿Aquel Lazarillo que se despidió de él con una venganza atroz, mandándole saltar contra un poste, al que embistió como cabrón, dándose tan gran calabaza que cayó hacia atrás medio muerto?
Así empieza esta novela picaresca, que es la versión y la réplica que el ciego da a un libro recién aparecido, que todo el mundo en Toledo lee, ríe y celebra, intitulado Vida y andanzas de Lázaro de Tormes. ¡Lo que hay que ver! ¡Hasta
los pregoneros —todos unos ladrones— escriben libros como si fuesen Aristóteles! Para Juan Barril, la verdad es una jarra con dos asas, una moneda
con dos caras. Lázaro mostró una, él quiere decir la suya. ¿Dos medias verdaes hacen una verdadera?
El ciego da con Lázaro, arreglan cuentas, viven una noche toledana, llena de peligrosos sucesos, tiene que huir por pies, camino de la Andalucía y en Sevilla… Sobre un acertado trasfondo social y detalles selectos de la vida cotidianos, discurre esta historia entrañable del arte difícil de vivir, llena de guiños al lector, con humor sutil y un lenguaje impecable, donde es de apreciar la lengua
rica y popular, con diálogos vivos, con las palabras de siempre (porque el léxico es patrimonial: no debe de haber palabras posteriores a 1600) y con una fina pátina de época que recrea un género literario.
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El preso de la ballena
El preso de la ballena
Eduardo Alonso
Novela en la que el autor recrea la vida de San Juan de la Cruz, a quien considera “un gran desconocido, lleno de contradicciones”. El formato huye deliberadamente del género biográfico para recrear el contexto de la España de la segunda mitad del s. XVI.
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El gato de Troya
El gato de Troya
Eduardo Alonso
Como profesor de literatura, Eduardo Alonso es buen conocedor de los clásicos, a cuyo estilo adapta esta obra: El gato de Troya es un homenaje a esa figura de leyenda, con siete vidas, mitificada en las culturas persa y egipcia, ser misterioso que ve en la oscuridad y sólo acepta las compañías que él elige.
Richolino fue un minino casero, pero vivió fantásticas odiseas. Fue pianista en Nueva Orleáns, pintor bohemio en París, espadachín maragato, espía en Casablanca… Y es que incluso en la vida más sedentaria hay al menos siete vidas de ensueño. Según un dicho árabe, Dios creó al gato para que el hombre sepa lo que es sabiduría. Cierto: in cato, verlas. Así, al evocar las hazañas de Richolino (¡ojo! recordar es inventar), Elvira descubre el sentido de la niñez, las peripecias familiares, los amores adolescentes, el arte de hacerse mayor, las inciertas galerías de la personalidad… Estas gaterías tienen mucho de juego y de alegato en favor de la lealtad a uno mismo. Y son un poco nostálgicas, pues las misteriosas pupilas de los gatos foto-grafían lo que hay de permanente en lo fugaz.
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Flor de Jacaranda
Flor de Jacaranda
Eduardo Alonso
La flor azul del jacarandá es el emblema de un amor fugaz y limitado. He aquí una historia hermosa y furtiva, donde la belleza y el deseo se contraponen a los estragos del tiempo. El amor, la música y el miedo son los temas que encadenan las historias de los tres protagonistas principales:
Un castrado de ópera de voz prodigiosa, una mujer muy joven sometida a su papel de esposa y el marido cuy afecto crepuscular se renueva al regreso de un largo viaje.
Pero no solo es una historia de amor mutilado. Los protagonistas proyectan sus vidas en unos años cruciales, cuando el mundo cambia definitivamente y las conciencias más lúcidas advierten por primera vez el horizonte ilusoria de la libertad, la hondura de la intimidad insatisfecha y la batalla entablada entre la razón y sentimientos. El autor se vale de la palabra sugestiva y evocadora para recrear el ambiente de alcobas, saraos, tertulias, juzgados y salones., y una selecta comitiva de tipos ilustran el espíritu de un país demediado, entre lo antiguo y lo nuevo, entre la vitalidad y el inmovilismo.
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Chuso Tormos peso pluma
Chuso Tornos, peso pluma
Eduardo Alonso
Premio Ateneo Jovellanos de Gijón 1966
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El mar inmóvil
El mar inmóvil
Eduardo Alonso
EL MAR INMÓVIL es la novela ganadora del premio «Villa de Bilbao» en su séptima convocatoria.
Una parábola sarcástica sobre la sociedad española durante las décadas del franquismo. Un pueblo montañoso descubre un día un mar verde y sólido, donado por el gobernador para conmemorar una reciente victoria militar. Sólo un farero, conciencia alerta y disidente, descubre todos los engaños de una paz impuesta y el ahogo ineludible de los mares de regalo.
La comunidad pueblerina de Mortera comenzará a vivir un largo período de innovaciones que el lector asocia, por analogía, con algunos acontecimientos de nuestra historia próxima: la España peregrina, el aislamiento, la emigración, el turismo, el folklorismo religioso, el desarrollo económico, etc. Pero aunque todo bulle a orillas de este mar pétreo nada sustancial cambia. Sólo un farero, conciencia alerta y disidente, descubre el continuo engaño de toda paz impuesta y el ahogo ineludible de los mares de regalo. Al cabo, pues, Mortera es símbolo de una patria más amplia y el mar inmóvil una presencia engañosa y férrea que se impone a una comunidad sin redimirla.
El insomnio de una noche de invierno
Eduardo Alonso
El insomnio de una noche de invierno, novela ganadora del Premio Azorín, es la historia de una conjura palaciega contra el valido de Felipe IV, el conde duque de Olivares. La intriga aporta verdad artística a un suceso todavía hoy no aclarado en sus causas: el encarcelamiento de Quevedo en 1639.
Es, pues, una novela recreadora de un momento crucial en la historia de España, cuando la conciencia lúcida y general sobre la decadencia se manifiesta en comportamientos contradictorios, atormentados unas veces, ilusorios los más.
El privado omnipotente, un embajador francés, un arbitrista lunático, la famosa Calderona, una monja llagada y otros personajes, perfilados con hondura más allá de la tipificación representativa, componen un retablo vivo y condicionan la suerte desdichada del escritor menos ingenuo de nuestra literatura, censor implacable de la corte, pero también recadero áulico y colaborador sumiso. El oscuro caso entre Olivares y Quevedo es transposición singular del conflicto entre el artista -el intelectual, se diría hoy- y quienes ejercen o detentan el poder.
Pero El insomnio de una noche de invierno no es sólo una novela de intriga política. Es también una obra «costumbrista», en el sentido más digno de un género hoy desacreditado. Hay en ella exactitud escenográfica, verdad de personajes, callejero preciso y colorida descripción de ambientes. Y el trasfondo social de un pueblo vitalista, acuciado por la necesidad y la efusión de sus deseos. Aunque, quizás antes que nada, ésta es una novela de amor sobre una de las más apasionadas vivencias de la literatura: la relación entre Quevedo y Lisi, identificada aquí de modo sorprendente.
En El insomnio de una noche de invierno, el autor sostiene su empeño por una escritura rigurosa: la palabra precisa y la variedad de recursos narrativos. El rescate, aquí obligado, de registros clásicos va más allá de un habilidoso juego de estilo: es una apuesta, lograda, por la «calidad de página», el poder evocador del lenguaje y el placer de la palabra artística.
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Los Jardines de Aranjuez
Los jardines de Aranjuez
Eduardo Alonso
Una novela fascinante en la que Eduardo Alonso nos narra con admirable maestría la historia del paralelismo de dos amores imposibles. Por una parte, Sebastianillo de Céspedes, bufón del rey, cae rendidamente enamorado de su soberana, la Reina María Ana, la joven, bella y abandonada esposa de Felipe IV. Por otra, el enano Domingo Gálvez -antiguo actor farandulero, cirquero, torero cómico, bailarín de cabaré y ahora famoso gracias a la televisión-, encandilado por los encantos de la actriz Sara Soto. Domingo López debe encarnar en la pantalla a Sebastianillo, cuya patética historia amorosa repite: la aventura imposible, el deseo iluso, otra recreación de la fábula de la bella y la bestia.
En un halo de intriga, ante un confidente anónimo, Domingo López desgrana sus recuerdos, desenrolla el ovillo de la memoria falseadora para identificarse con aquel hombrecillo de placer que fue testigo de una época esplendorosa y contradictoria. Con gran destreza narrativa se ensamblan materiales tan diversos -el rodaje de una película y el bullebulle áulico de la España del XVII- para mostrar que el amor sobrevive al destino de la edad y a las vicisitudes del tiempo. Asistimos a un despliegue de tipos sugestivos, de ambientes coloristas, de palabra evocadora: tales son las características de la literatura de Eduardo Alonso, que tan magníficos logros alcanzó ya con El insomnio de una noche de invierno, publicada también en esta colección.
«El insomnio de una noche de invierno: Una magistral interpretación del Madrid de los Austrias, con atención especial a un personaje clave de nuestra cultura que es recreado e interpretado también en estas páginas: Quevedo… Esta recreación del mundo barroco y de uno de sus héroes se acomete con una brillantez estilística realmente poco común en nuestro panorama narrativo… Sorprendente ejercicio de imaginación y lenguaje.» (Miguel García-Posada)
«Un lenguaje agudo, sagaz y punzante, lleno de ingenio, rico en vocabulario, plagado de arcaísmos y formas verbales, enumeraciones, expresiones metafóricas y construcciones típicas del barroco… Una magistral evocación de esta etapa de la historia.» (J. L. Martín Nogales, El Diario Vasco)
«Habría que destacar su espléndida escritura, ese extremo cuidado del texto que decide una opción creadora auténticamente literaria… Todo ello alrededor de un tema crucial: el conflicto entre el artista y los detentadores del poder, la conciencia del intelectual, su compromiso frente a la sociedad, el colaboracionismo, los halagos de la sumisión…» (Luis Mateo Díez)
«Confirma a Eduardo Alonso como uno de los valores más sólidos de la nueva narrativa española.» (Antonio del Rey, Libros)